sábado, 17 de diciembre de 2011

10 MÚSICOS DE RECHUPETE

Los músicos "clásicos" son una infinidad, pero si tuviésemos que elegir "los 10 principales", entre ellos, sin duda, estarían los siguientes:
  1. Antonio Vivaldi.
  2. Juan Sebastián Bach.
  3. Georf Friedrich Haendel.
  4. Wolfgang Amadeus Mozart.
  5. Ludwig van Beethoven.
  6. Franz Schubert.
  7. Frédéric Chopin.
  8. Giusseppe Verdi.
  9. Piotr Illich Chaikovski.
  10. Igor Stravinski.
Para que ninguno se enfade, y se me aparezcan en sueños como pesadillas, los he ordenado cronológicamente.

¡MÚSICOS DESGRACIADOS!

Ya sabemos que Beethoven fue sordo total desde los 40 años (empezó a quedarse sordo a los 28). Juan Sebastián Bach murió completamente ciego, en parte por haber trabajado de noche a la luz de las velas. Rachmaninov sufrió una depresión que le duró 3 años, tras la cual ocxmpuso su 2º concierto para piano, el más importante. Schumann se volvió loco e intentó tirarse al río Reno, pero lo salvaron. Chaikovski, a pesar de lo que se cuenta, muy probablemente se suicidó. Glenn Gloud, otro que empezó a componer a los 5 años, interrumpió brutalmente su carrera a los 32, dedicándose desde entonces exclusivamente a grabar discos, sin recibir visitas y alimentándose únicamente de fruta, huevos y leche, hasta que cumplió los 50 años, en que murió, tal y como había predicho.

martes, 13 de diciembre de 2011

Las Alteraciones

En la escala de Do, todos las notas son naturales, sabemos también que hay un semitono tono entre el MI y el FA y entre el SI y el DO.
Para alcanzar los semitonos entre las notas separadas de un tono, tenemos que utilizar las alteraciones, que son símbolos que se usa adelante de las notas para que la nota suba un semitono o baje un semitono. El sostenido (#) sube mientras que el bemol (b) baja.
Por ejemplo, entre la nota DO y RE, (distancia de un tono), hay un semitono que se alcanza al escribir DO#. DO# sube la nota DO de un semitono. Observa que si bajamos la nota RE, que se escribe REb, entonces logramos al mismo semitono de DO# . Asi mismo DO# = REb
Un ejemplo muy interesante es la pareja SI-DO, que es un semitono natural. Si la nota SI se sube de un semitono o sea SI#, la nota alcanza el DO. La misma cosa ocurre si DO baja de un semitono 0 sea DOb, la nota alcanza el SI.
Las principales alteraciones son :
Teorias Musicales - Alteraciones SOL sosteido
Alteraciones - SOL sostenido
El Sostenido # sube una nota de un semitono.
Como explicado, el sostenido # de la nota que esta asociada, sube la nota de un semi tono, lo que corresponde a bajar la nota que sigue. En este caso SOL# = LAb

Teorias Musicales - Alteraciones - el bemol
SOL Bemol
El bemol (b) baja una nota de un semitono.
El bemol (b) de la nota que esta asociada, baja la nota de un semitono, lo que corresponde a subir la nota inferior. En este caso SOLb = FA#
Recordemos la disposición de tonos y semitonos de Do Mayor.

ME LO ESCRIBE, OIGA

Desde que Beethoven se quedó sordo empezó a comunicarse a través de cuadernitos, donde la gente le apuntaba sus preguntas. En los últimos nueve años de su vida llenó más de 400, de los cuales han llegado hasta nosotros 137.

lunes, 12 de diciembre de 2011

LA GUITARRA. Federico García Lorca

El arpa olvidada (rima VII) G. A. Bécquer


¿Quién no ha oído alguna vez alguna de las conocidas rimas de Bécquer? Tal vez no conscientemente, pero en el fondo de los recuerdos, siempre acaba sonando algún que otro verso.
Bécquer es un poeta muy marcado por los sucesos ocurridos en el transcurso de su vida, tales como la muerte de sus padres y hermano y el amor no correspondido de Julia Espín, que plasma en sus relatos y rimas. Huérfago des de muy temprana edad y criado por sus tíos, se traslada a Madrid con 18 años para ser poeta de oficio, pero su sueño no puede ser realizado hasta pasado cierto tiempo. Por el momento se dedica al periodismo para luego poder crear sus obras que hoy día conocemos.
En cuanto a la métrica, esta poesía tiene una rima asonante en los versos pares. Cada cuarteto tiene tres versos decasílabos y uno hexasílabo, repitiéndose así en las tres estrofas.
En la primera estrofa, describe el lugar donde se sitúa un arpa usando un hipérbaton, para así darle espectación al poema. Tales son las ganas de querer dar importancia a un simple objeto que incluso cuatro simples versos dejan entrever la propia ansia del autor por ser recordado. Otra inquietud que salta a la vista en esta primera estrofa es el hecho de que el arpa tenga una cualidad humana como lo es el poder estar en silencio, como si no se atreviera ni tan siquiera a mover una sola de sus cuerdas.
En la segunda estrofa, también existe una personificación, en este caso de las notas que el arpa puede tocar, combinada a la vez de una comparación con un pájaro en un árbol que esta esperando a que llegue el invierno para emigrar.  Otro recurso utilizado es la metáfora de la mano de nieve, mezclando así la mano de la dueña que toca el arpa con el invierno que hace desplazar el pájaro. Las notas, al igual que el ave, esperan que alguien las toque para salir de las cuerdas, convirtiéndose en un sonido bello; también el poeta espera a que alguien le escuche para así poder expresar sus sentimientos
La estrofa final, da a conocer su pensamiento frente a la comparación del fragmento anterior, comparándolo a la vez con el talento del propio poeta que a veces no es capaz de mostrar en su totalidad por distintas razones y que a la vez está esperando a algún estímulo externo que le de la suficiente inspiración como para crear una nueva obra que refleje todas las virtudes que tiene el autor como escritor en cualquier aspecto.
Al leer estos versos, se ve en ellos una persona algo solitaria, que quiere ser querida por alguien a quien ama.

domingo, 4 de diciembre de 2011

CÓMO FUNCIONA UN MICRÓFONO

El micrófono transforma las señales sonoras (la voz, por ejemplo) en señales eléctricas. Un amplificador aumenta luego estas señales (cosa nada difícil) y las manda a un altavoz. Éste las recibe ya amplificadas y las vuelve a convertir en ondas sonoras mucho más fuertes. Todo esto a gran velocidad, claro.